إضاءات حول (ق ق ج) ـ 2

2 ــ السّارد السّارد في الـ (ق ق ج) مواظب على بناء المفارقة،فمن خلالها تتم الوظيفة السّردية. السّارد في الـ (ق ق ج) قد يكون شاهدًا، أو مشاركًا.. و في جميع الحالات يُستحسن ألا يكون مُهيمنا. السّارد في الـ (ق ق ج) لا يأتي بتقرير خبري، بل يَجعل المتلقي يَخرجُ بتقرير اسْتنباطي.. السّارد في الـ…

اقرأ المزيد

إضاءات حول الـ ( ق ق ج)

1 ــ اللّغــة اللّغة في الـ (ق ق ج) ينطبقُ عليها قولُ أبي العتاهية:و خيرُ الكلام قليلُ الحروف *** كثيرُ القطوفِ بليغُ الأثَر اللّغة في الـ ( ق ق ج) و كما هو في جميع السّرديات: لغة حكي و تخييل،تجمع بين بلاغة الشّكل ، و سيميائية المضمون. اللّغة في الـ (ق ق ج) لغة اشكالية…

اقرأ المزيد

ما لا ينبغي في كتابة الـ (ق ق ج) (1)

ما لا ينبغي في كتابة ( ق ق ج ) (1) لا شك أنّ لكلّ فنّ ضوابط و مسلّمات على ضوئها يمتدّ الفعل الإبداعي. و في نفس الوقت يمتلك موانع وحدودا لا يحق اختراقها بأية صفة أو مسوغ، و لو كان ذلك باسم حرية التّعبير، أو الشّعرية بحثا عن الجديد و رغبة في التّجريب.. و…

اقرأ المزيد

ما لا ينبغي في كتابة ( ق ق ج ) (1)

ما لا ينبغي في كتابة ( ق ق ج ) لا شك أنّ لكلّ فنّ ضوابط و مسلّمات على ضوئها يمتدّ الفعل الابداعي. و في نفس الوقت يمتلك موانع وحدودا لا يحق اختراقها بأية صفة أو مسوغ، و لو كان ذلك باسم حرية التّعبير، أو الشّعرية بحثا عن الجديد و رغبة في التّجريب.. و ذلك…

اقرأ المزيد

( ق ق ج) و دور النّقد

(ق ق ج ) و دور النّقد. لما نشرت مقالي السّابق : ” (ق ق ج) بين الابهام و اللا قراءات” كان من جملة التّعاليق، تعليق الأستاذ القاص مهدي الجابري من العراق و هو كالتالي: (اذن الكاتب الآن في دوامة كيف يعرف انه على صواب؟ وانت متابع جيد كيف يتخلص من الآراء والمزاجات؟هذا يرغب بالتكثيف…

اقرأ المزيد

الـ (ق ق ج) بين الإبهام و اللا قراءات

الـ (ق ق ج) بين الابهام و اللاقراءات بدون نقدٍ حصيفٍ و موضوعي و فنّي ..لا يمكن الحديث عن فن من الفنون. سيحدث تراكم لا شك في ذلك، و لكن التّراكم لا يعني الصّفاء الفنّي، و لا مهارة الإبداع القصصيّ، و بخاصّة بالنّسبة لسردٍ في مرحلة التبّلور، و التّميز ، و التّفرّد… أتابع العملية الإبداعية…

اقرأ المزيد

السّرديات ما بعد الكلاسيكية /الدكتور سعيد يقطين.

السرديات ما بعد الكلاسيكية ــ الدكتور سعيد يقطين. أشرت إلى «السرديات ما بعد الكلاسيكية» في كتاب «السرديات والتحليل السردي: الشكل والدلالة» (2012)، وكانت لا تزال في بدايات تشكلها. وبعد عشر سنوات جرت مياه كثيرة تحت الجسر، فصار لها أعلامها، واتجاهاتها، وأدوات نشرها وأدبياتها. وبات من الضروري فهم أسباب هذا التطور، والعوامل التي ساهمت في جعل…

اقرأ المزيد

حوار مع د يوسف حطيني حول ال (ق ق ج)

د. يوسف حطيني: القصّة القصيرة جدّاً قابلة للنّجاح، حتّى لو افتقرت للجرأة. طرطوس، سوريا: حسام الساحلي. بعد أن كثر الجدل، وتشابكت خطوط التعريف حولها، القصة القصيرة جداً في الممارسة العربية، عملنا على سلسلة لقاءات، حاورنا فيها عدداً من النقّاد العرب الذين لهم كتب ودراسات نقدية مهمّة في هذا الفن الكتابي، وذلك تحت إشراف الدكتور زهير…

اقرأ المزيد

دقّة النّهج وعمق الرّؤية النّقدية وسعتها في مؤلَّف «اللّغة القصصية»

بقلم عبد النّبي بـزاز دقّة النّهج وعمق الرّؤية النّقدية وسعتها في مؤلَّف «اللّغة القصصية..» قبل خوضه في مقاربة قصص القاص المغربي جمال الدين الخضيري من خلال مجاميعه القصصية الثلاث (فقاقيع، ووثابة كالبراغيث، وحدثني الأخرس بن صمام)، وهي قصص قصيرة جدا. عمد الناقد المغربي الدكتور ميمون مسلك إلى تحديد أهم مقومات هذا النوع القصصي (قصة قصيرة…

اقرأ المزيد

نظرية التناص /بيير مارك دو بيازي / تعريب: المختار حسني

نظرية التناص ب.م.دوبيازي Pierre Marc de Biazi تعريب: المختار حسني يعتبر مفهوم التناص، بعد ظهوره إلى الوجود، بفعل التجديد الذي لحق الفكر النقدي في سنوات الستين من هذا القرن، من الأدوات النقدية الرئيسية في الدراسات الأدبية؛ وظيفته تبيان الدعوى القائلة بأن كل نص يمكن قراءته على أساس أنه فضاء لتسرب وتحول واحد أو أكثر من…

اقرأ المزيد